Так вот почитаешь описание фильма и сидишь потом, как дурак, ждешь - когда горбатая гора начнется.
В очень поверхностном отношении этот фильм вообще можно к гендерной проблематике отнести.
Он, скорее, о том, как последние станут первыми.
Об одиночестве
Одиночестве психопата и маньяка. И это - не герой Камбербэтча, и геи тут опять же мало при чем.
Режиссура.
Принципиально стараюсь не читать о фильмах перед просмотром, не знала, что фильм женского авторства. Это, впрочем, не чувствуется, если не считать линию Кирстен Данст в ее амплуа матери выросшего сына. Эта линия сделана настолько филигранно и со знанием дела, что так может снять только женщина.
Режиссер - сущая умница.
Сначала она ведет к тому, что фильм про бытовую деспотию и маньячество. Потом - что он про изгойство и одиночество. Потом - что он про нижнюю часть айсберга детско-родительских отношений. Потом - про преемственность судеб людей разных поколений.
И нет, и нет, и нет!
Развязка картины (к которой, если вспомнить ее сначала - с первой же реплики, все шло - как чеховское ружье в первом акте) потрясающая и всё же неожиданная! Сравнимая с ушатом холодной воды.
Леденящий ужас последних кадров фильма, где,вроде бы, нет ничего ужаснее улыбки главного героя...
Сюжет.
История из жизни двух братьев, владельцев ранчо. Фил - умный и деспотичный труженик, не гнушающийся тяжелой и грязной работы, избыточно и напоказ маскулинный. Джордж - чистенький пухленький делопроизводитель процессов на ранчо.
Братья настолько не похожи друг на друга, что сначала ждешь течение сюжета об их антагонизме (еще одна ловушка режиссера), но финал показывает их глубокие близкие отношения.
Жизнь братьев-заединщиков моментально рушится женитьбой Джорджа на вдове Роуз. Интересно, что Кирстен Данст и Джесси Племонс - в реальности муж и жена.
Вдова Роуз имеет сына от прошлого брака, который изучает медицину.
Фил, не очень приспособленный к жизни и психологически травмированный человек, чувствует себя преданным вероломством брата, который променял его на бабу, как Стенька Разин своих разбойников. И начинает вести себя соответствующее. Дикая ревность Фила делает пребывание в доме для Роуз невыносимым. Но Роуз находит себе защитника в виде своего сына.
Далее события развиваются самым причудливым образом.
Актерские работы
Для Камбербэтча - это не роль, это подарок. Его Фил вылеплен многогранным человеком, от него в начале и конце фильма - совершенно различные ощущения.
Джесси Племонс находится внутри своего привычного амплуа, чем-то похож на ныне покойного Филипа Сеймура Хоффмана.
Кирстен Данст играет несколько не так, как обычно, с полутонами. Ее героиня - загадка от начала до конца.
Ну и, наконец, Коди Смит-Макфи в роли сына Роуз - это бомба. Его гофманический герой-трикстер, волшебный ребенок со знаком минус и уж во всяком случае, далеко не "маленький лорд Фаунтлерой", как ошибочно именует его Фил.
Порой, мне кажется, он переигрывает даже Камбербэтча!
Это однозначно надо видеть.
Музыка
Отдельный герой фильма. Ни прибавить, ни убавить. Основной эмоциональный фон создается подчас только средствами музыки.
Операторская работа и непревзойденные виды природы.
Философия
В фильме затронуты очень глубокие проблемы, аспекты:
- детско-родительские отношения, симбиотизм;
- конкуренция между старшим и младшим в семье;
- "бэкграунд" жизни Роуз и ее сына, который в фильме не показан (почему они стали такими), равно как и странностей Фила, и слёз Джорджа;
- библейские мотивы, множество, вплоть до деталей;
- преемственность взросления и преемственность зла, притягательность зла;
- психопатия, чья природа возникает из мелочей, из убитого кролика;
- фетишизм;
- пределы коварства и хитрости;
- дауншифтерство;
- различные инициации (гомосексуализм только по этому разряду тут можно приплести).
Рекомендую эту картину к просмотру.
Желаю взять "Оскара".
