Если весьма завидная политическая наивность новозеландского режиссера Роджера Дональдсона не играла никакой роли в ходе работы над его дебютной картиной "Спящие собаки", где исследовались ощущения простого человека, который по воле случая угодил под гребные винты большой политической машины, то в последующих лентах новозеландца эта наивность уже стала играть с ним злую шутку.
Лента с депрессивным названием "Нет выхода" является "современным" переосмыслением классики нуарового кино под названием "
Большие часы". Однако если в оригинальной ленте все элементы сюжета были подчинены строгой логике, то в картине Дональдсона она была вынуждена взять отпуск за свой счёт.
Фильм повествует о молодом американском лейтенанте, который в ходе прохождения флотской службы внезапно получает приглашение перейти на "аналитическую работу" в Вашингтон благодаря протекции своего старого знакомого. Покровителем героя Кевина Костнера должен стать сам министр обороны США, однако юный флотский лейтенант не долго думая по-гусарски соблазняет таинственную незнакомку на первом же светском рауте. Примечательно, что незнакомка оказывается любовницей его шефа.
Негодованию и возмущению героя Костнера нет предела, хотя он едва ли смел рассчитывать на то, что девушка попала на приём благодаря олимпиаде по математике. Ревнивец провоцирует бурное выяснение отношений между министром обороны и его возлюбленной, в ходе которого девушка погибает. И теперь все немалые ресурсы Пентагона направлены на то, чтобы найти и обвинить в убийстве девушки её "тайного ухажера", которым наш герой и является.
Стоит отметить, что фильм снят в фирменной манере конца восьмидесятых-начала девяностых годов, когда пленка, мода и убранство американских городов неизменно играли на руку американскому кинематографу. Все эти угловатые машины, дубовые интерьеры и белоснежная военная форма на фоне разгильдяйского выражения лица Кевина Костнера выглядят прекрасно!
Кстати, к актерской игре исполнителя главной роли вопросов никаких нет, как и к очаровательной Шон Янг, сыгравшей дорогую наложницу обитателей "вашингтонского болота". Однако главным украшением ленты является Джин Хэкмен, ведь в его исполнении тот самый министр обороны США выглядит чрезвычайно человечным, обаятельным и правдоподобным.
Но вот объяснить себе общую неправдоподобность сюжета ваш покорный слуга не может никак, ну ведь не шутки же ради молодой офицер поперся в Вашингтон, либо же зарплаты американского военного недостаточно, чтобы устроить себе любовные похождения в любом порте мира? Да и власть одного из первых лиц американского государства такова, что он никак не может бояться показаний простого смертного, если только за последним не стоят соответствующие силы. Увы, но без правдоподобности сюжета те элементы триллера и драмы, которые должны быть несущим хребтом картины, здесь попросту не работают.
