Привет! Расскажу о фильме «Таксист» — картине, которая даже спустя почти полвека не теряет своей актуальности.
Честно говоря, к просмотру этого фильма я подходил с некоторым скептицизмом — как может старая картина 70-х годов зацепить современного зрителя? Но уже после первых кадров стало ясно — передо мной нечто особенное. Атмосфера ночного Нью-Йорка затягивает, как трясина, и не отпускает до самых финальных титров.
Роберт Де Ниро создал образ настолько живой и многогранный, что порой становится не по себе. Его Трэвис Бикл — человек, потерянный в лабиринтах собственного одиночества, наблюдатель, который постепенно превращается в участника событий. Интересно следить за тем, как меняется его восприятие окружающего мира — от отстранённого созерцания до активного, пусть и деструктивного, вмешательства.
Операторская работа в фильме просто феноментальная. Камера словно становится ещё одним пассажиром такси, вместе с главным героем колеся по ночным улицам. Город показан без прикрас — грязный, опасный, равнодушный. Съёмки через лобовое стекло такси создают эффект отстранённости, будто мы тоже наблюдаем за жизнью города через некую преграду.
Саундтрек идеально дополняет визуальный ряд. Джазовые композиции создают особое настроение — тревожное, меланхоличное, немного нервное. Музыка то нарастает, то затихает, следуя за внутренним состоянием главного героя. В некоторые моменты она становится почти физически осязаемой, как душный воздух летнего Нью-Йорка.
Особенно впечатляет то, как фильм показывает развитие внутреннего конфликта главного героя. Его дневниковые записи, которые мы слышим за кадром, становятся всё более тревожными и параноидальными. При этом происходит это настолько постепенно, что поначалу даже не замечаешь, как рассуждения о грязи на улицах превращаются в манифест городского мстителя.
Сцены общения Трэвиса с другими персонажами вызывают то сочувствие, то отторжение. Его неуклюжие попытки построить отношения, социальная неловкость, неспособность понять простые социальные сигналы — всё это показано с удивительной достоверностью. Диалоги написаны так естественно, что кажется, будто подслушиваешь реальные разговоры.
Отдельного упоминания заслуживает работа с освещением. Ночной город показан через неоновые отблески, мокрый асфальт, отражения в лужах. Эта игра света и тени создаёт почти сюрреалистическую картину, где граница между реальностью и болезненными фантазиями главного героя становится всё более размытой.
Интересно наблюдать, как фильм исследует тему одиночества в толпе. Трэвис постоянно окружён людьми — пассажирами, коллегами, прохожими, но при этом остаётся абсолютно изолированным. Его такси становится своеобразной капсулой, через которую он наблюдает за жизнью города, не являясь её частью.
Финал фильма оставляет простор для интерпретаций. Я, например, до сих пор не уверен, как относиться к последним сценам — как к реальности или как к фантазии главного героя. И в этой неоднозначности тоже есть своя прелесть.
Единственное, что можно отметить как недостаток — некоторая затянутость отдельных сцен. Впрочем, имхо, это особенность кинематографа той эпохи, когда режиссёры не боялись дать зрителю время на размышления.
И знаете, что самое впечатляющее? Проблемы, поднятые в фильме, актуальны и сейчас. Одиночество в большом городе, социальная изоляция, ментальное здоровье — всё это темы, которые находят отклик и у современного зрителя.
Оценка: 9 из 10 ночных рейсов по улицам собственного безумия.
