Привет! Сегодня расскажу о фильме «Помни» — картине, которая переворачивает с ног на голову не только временную последовательность, но и само представление о том, как можно рассказывать истории.
Первое, что поражает в фильме — его структура. История рассказывается как бы в обратном порядке, и поначалу это сбивает с толку. Но постепенно понимаешь — такое построение сюжета не просто режиссёрский приём. Это способ заставить зрителя почувствовать то же, что чувствует главный герой, страдающий от антероградной амнезии. Мы, как и он, постоянно пытаемся собрать картину из разрозненных кусочков информации.
Гай Пирс создал удивительно точный образ человека, живущего в постоянном настоящем. Его Леонард Шелби — персонаж, которому невозможно не сочувствовать, даже когда начинаешь подозревать, что он, возможно, не совсем тот, за кого себя выдаёт. Интересно наблюдать, как актёр передаёт состояние человека, для которого каждые пятнадцать минут — новое начало жизни.
Визуальное решение фильма заслуживает отдельного разговора. Сцены, снятые в цвете, чередуются с чёрно-белыми эпизодами, и это не просто эстетический выбор. Такой приём помогает зрителю ориентироваться в хронологии событий. При этом операторская работа создаёт ощущение клаустрофобии — мы словно заперты вместе с героем в лабиринте его собственной памяти.
Система, которую создал главный герой для выживания в своём состоянии, завораживает своей продуманностью. Татуировки на теле, полароидные снимки с подписями, записки самому себе — всё это составляет своеобразный внешний жёсткий диск его памяти. Но насколько можно доверять этим записям? И вот тут начинается самое интересное.
Сюжет закручивается вокруг поисков убийцы жены главного героя. Но чем дальше (или, точнее, чем ближе к началу истории) мы продвигаемся, тем больше сомнений возникает в достоверности происходящего. Фильм играет с нашим восприятием, заставляя постоянно пересматривать свои выводы.
Диалоги в фильме написаны блестяще. Каждая реплика несёт двойной смысл, который раскрывается только при повторном просмотре. Особенно впечатляют разговоры Леонарда с Тедди — персонажем, чья роль в истории постоянно меняется по мере развития (или, вернее, раскручивания назад) сюжета.
Атмосфера неопределённости и паранойи создаётся не только через сюжет, но и через детали. Безликие мотельные номера, однообразные улицы, повторяющиеся встречи с одними и теми же людьми — всё это усиливает ощущение потерянности во времени и пространстве.
Музыкальное сопровождение фильма минималистично, но эффективно. Оно не пытается манипулировать эмоциями зрителя, а скорее создаёт фоновое напряжение, которое нарастает по мере того, как мы приближаемся к началу истории.
Фильм поднимает интересные вопросы о природе памяти и личности. Что делает нас теми, кто мы есть? Насколько мы можем доверять своим воспоминаниям? И можно ли жить, зная, что через несколько минут забудешь всё, что только что произошло?
Если и есть у фильма недостатки, то это, пожалуй, его сложность для первого просмотра. Некоторые зрители могут почувствовать себя потерянными в лабиринте сюжета. Но, имхо, именно эта сложность делает картину особенно ценной — её хочется пересматривать, каждый раз открывая новые детали.
Финал фильма... или его начало? В любом случае, последние сцены оставляют простор для интерпретаций. Я, например, до сих пор не уверен, какая версия происходящего является правильной. И в этом, пожалуй, главная прелесть картины.
Оценка: 8 из 10 полароидных снимков с подписями, которые могут лгать.
